Андрей Бахир о плохих и хороших людях на картинах
Внимание, хорошая и плохая мадам Самари! Перед вами два портрета мадам Самари: 1877 года слева и 1878 года справа, оба — кисти Ренуара. Если бы на эти две картины взглянул средневековый художник, он бы сразу сказал, что на одной картине изображён хороший человек, положительный, а на другой — отрицательный. Как бы он это определил?
Ответ: Хороший смотрит прямо, плохой – чуть в сторону
Правильный ответ: У хорошего рот закрыт, у плохого – открыт
Зачатки правильной версии появляются у Муна, но им не придают значения. Знатоки продолжают обсуждать после сигнала, и ведущему приходится на них прикрикнуть.
Отвечает Дмитрий Коноваленко: Мы предполагаем, что хорошая Жанна Самари изображена на левом портрете, поскольку здесь её взгляд направлен прямо на меня. На правом портрете взгляд тоже смотрит на меня, но он отведён немножко в сторону, то есть, она смотрит в пространство, как бы, не на меня лично. Поэтому я думаю, что по этому признаку средневековый художник и отличил бы хороший от плохого.
Ведущий спрашивает у капитана: почему отвечать дано именно Коноваленко? Мухин говорит, что тот наиболее чётко сформулировал свою версию.
Правильный ответ: Господин Мухин, скажите: а Вам кажется господин Мун не очень точно сформулировал позицию своего ответа? («Сложный вопрос») А Вы хотя бы запомнили, что он говорил? («На самом деле, за столом было порядка 15 версий») И Вы не запомнили? В средневековой живописи существовало правило: положительный человек, или персонаж, изображался на картине с закрытым ртом. А с открытым – господин Мун говорил: здесь видны зубы, а здесь не видны зубы – только отрицательный. Хотя сам Ренуар, возможно, этого не знал.